用一場(chǎng)展覽，走進(jìn)GUCCI的藝術(shù)世界

除了買一件商品，看一場(chǎng)時(shí)裝秀，其實(shí)走近你愛的GUCCI還有另外一個(gè)途徑——看一場(chǎng)關(guān)于GUCCI的展覽。

 

在上海民生現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的No Longer / Not Yet 已然 / 未然展覽已經(jīng)吸引了不少藝術(shù)和時(shí)尚愛好者，而不少觀眾的體驗(yàn)都在于醉心于那些美好的壁紙、可愛的人物畫以及各式各樣主題不一的展廳。然而，這個(gè)由GUCCI創(chuàng)意總監(jiān)Alessandro Michele和《LOVE》雜志主編Katie Grand共同策劃并收錄7位藝術(shù)家作品的展覽的核心表達(dá)究竟是什么呢？不如跟隨我們的腳步再一次仔細(xì)琢磨一下吧！

引子

GUCCI的展覽就是這樣在一開始就小心翼翼地勾起你的興趣。粉紅色主題的入口線條勾勒簡(jiǎn)潔，加入朦朧而神秘的燈光以及感染力十足的紫色地毯讓觀眾也在展覽伊始就有一種期待。展覽還沒開始就這樣性感不犯規(guī)嗎？！

 

上篇

正式進(jìn)入展覽以后，發(fā)現(xiàn)里邊的世界并不那么“緊張”。一段介紹首先浮現(xiàn)在綠色的復(fù)古墻紙上——先讓眼睛和心靈都鎮(zhèn)靜下來，才能全身心地體會(huì)GUCCI所呈現(xiàn)的藝術(shù)世界。

 

最先出現(xiàn)的作品來自于藝術(shù)家Rachel Feinstein。什么是“已然”，什么是“未然”？?jī)烧咧g，或許“時(shí)間”是最好的定義方式。Feinstein從孩童的涂鴉中汲取“時(shí)間”的靈感，把抽象的“時(shí)間”概念具象地創(chuàng)造成有靈有肉人物。而那些“掛”在時(shí)間身上的“破銅爛鐵”則更加深刻得顯現(xiàn)出藝術(shù)家面對(duì)“時(shí)間”的無力感。時(shí)光荏苒，“當(dāng)下”也只不過是一個(gè)傾刻就要倒塌的概念。相對(duì)于這樣一個(gè)關(guān)乎光陰的永恒話題，“時(shí)間”的刻度或許也只是一個(gè)蒼白的表述。

暫別Feinstein的時(shí)間童話，第二個(gè)展廳就要輕松許多。很多人都沒有機(jī)會(huì)近距離體會(huì)GUCCI的時(shí)裝秀，但是，在這個(gè)展廳，觀眾將獲得一個(gè)關(guān)于GUCCI 最新秋冬時(shí)裝秀的全方位透視，而觀眾，也可以更直接的體會(huì)酒神狄奧尼索斯是如何與Alessandro Michele的時(shí)尚結(jié)緣的。

 

 

在玻璃展示柜中，觀眾們可以領(lǐng)略到近幾季GUCCI T臺(tái)上的各種標(biāo)示性元素以及一些單品的誕生過程，它們?nèi)绾螖[脫“過去”的形式，走進(jìn)“當(dāng)下”的狀態(tài)。

 

展廳周圍的墻上都是時(shí)尚攝影師Nigel Shafran的作品，其中記錄了Alessandro Michele的GUCCI首季大秀是如何從后臺(tái)走向T臺(tái)。從準(zhǔn)備到完成，攝影師Nigel鏡頭下的模特、設(shè)計(jì)師、裁縫……都是推動(dòng)“當(dāng)下”的人物，他們也是在過程中解讀“當(dāng)下”的可能。這些定格，也用時(shí)尚和設(shè)計(jì)演繹“當(dāng)下”從“已然”和“未然”的縫隙間中抓住稍縱即逝的脈動(dòng)。

展覽的每個(gè)展廳都有著不同的主題，而下一個(gè)也沒有能讓觀眾們從緊張的時(shí)裝秀后臺(tái)舒緩下來。一走進(jìn)這個(gè)展廳，觀眾就能感受到一股強(qiáng)烈的視覺沖擊力。全紅的主題、深邃的燈光效果以及整個(gè)略顯哥特的氛圍都無疑讓人血脈噴張。但是細(xì)看墻上的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是一個(gè)文藝而又復(fù)古的主題。在這里，Instagram上的紅人畫家Unskilled Worker將用她的視角向我們展現(xiàn)一個(gè)充滿趣味的時(shí)裝秀。

 

 

Unskilled Worker起初因?yàn)橐桓币訥UCCI為靈感的畫而在網(wǎng)上走紅，如今，Michele和Grand將她的作品又帶進(jìn)展覽。這也是策展人對(duì)于虛擬和現(xiàn)實(shí)世界的態(tài)度，或許也是當(dāng)代藝術(shù)在科技發(fā)達(dá)的當(dāng)下一種新的契機(jī)——人人都可以是藝術(shù)家，至少，人人都可以為藝術(shù)而發(fā)聲。

 

Unskilled Worker很多畫作都展現(xiàn)了GUCCI時(shí)裝秀上的造型，而這些模特在她筆下不再高冷， Unskilled Worker特有的大眼睛讓High Fashion也可愛童真。

高潮

如果你已經(jīng)看到GUCCI 最新的秋冬大片，那么這個(gè)展廳你一定不會(huì)陌生。這個(gè)空間屬于GUCCI廣告大片的創(chuàng)造者Glen Luchford。

 

Luchford是非常擅長(zhǎng)在日常生活中尋找靈感的攝影師，而這組大片也印證了這一點(diǎn)，那些不經(jīng)意的瞬間正好捕捉了人物的即時(shí)狀態(tài)，看似是“過客”，卻未曾走遠(yuǎn)……“當(dāng)下”，即某時(shí)某地某人。

通過一段走廊，就進(jìn)入到了此次展覽最受歡迎的展廳。玻璃的地面和墻面產(chǎn)生了多種透視，再加上詩情寫意的墻紙也不禁想讓人拍照記錄自己的“當(dāng)下”。

 

 

這個(gè)稱為GUCCI Tian的部分由Alessandro Michele設(shè)計(jì)，廳內(nèi)還用特別的墻紙包裹了一個(gè)小空間，正中心就是一副設(shè)計(jì)師最愛的畫作的復(fù)刻。置身于這個(gè)空間，有些許超現(xiàn)實(shí)的無序，又有種穿越于17世紀(jì)的錯(cuò)覺，掉進(jìn)時(shí)間的漩渦。而無限的鏡面反射仿佛又讓觀眾想起無垠的宇宙，“當(dāng)下”永遠(yuǎn)是個(gè)相對(duì)的概念，你所看到的其實(shí)都是過去。

下篇

在展覽的后一段，策展人用更加藝術(shù)的方式讓觀眾體會(huì)并思考“已然”和“未然”的含義。“當(dāng)下”也已經(jīng)不再局限于時(shí)尚和藝術(shù)，更多社會(huì)的、時(shí)代框架下的觀點(diǎn)也被策展人納入展示的范疇。

 

藝術(shù)家李姝睿展現(xiàn)的“當(dāng)下”概念是一個(gè)思維活動(dòng)——記憶與主觀印象。作品被劃分成內(nèi)外兩部分。外圍是光影交錯(cuò)的連續(xù)而無限的空間，內(nèi)核是棱鏡般的心智舞臺(tái)。藝術(shù)家想創(chuàng)造一個(gè)空間單純引起觀者直觀的情緒反應(yīng)。而藝術(shù)家理解的當(dāng)下即為人類意識(shí)的集合。

 

更加現(xiàn)實(shí)的“當(dāng)下”概念來自于藝術(shù)家曹斐。中國特色的城市化進(jìn)程似乎讓“當(dāng)下”這個(gè)概念更加晦澀。整個(gè)展廳的空間被分割，都市和農(nóng)村在“當(dāng)下”的舞臺(tái)進(jìn)行對(duì)峙。機(jī)械化的設(shè)定隱喻著冰冷和疏離，以及人們?cè)诳旃?jié)奏的都會(huì)生活中日益減少的歸屬感。

Jenny Holzer作品的展示廳只有一個(gè)非常單刀直入的LED滾動(dòng)條，上面寫了非常具有煽動(dòng)效應(yīng)的話語。文字不再是意義的表現(xiàn)，而變成了一種概念游戲。

尾聲

意大利哲學(xué)家吉奧喬∙阿甘本寫道：“真正同時(shí)代的人，真正屬于其時(shí)代的人，也是那些既不與時(shí)代完全一致，也不讓自己適應(yīng)時(shí)代要求的人。從這個(gè)意義上而言，他們就是不相關(guān)的。”這段話影響了Alessandro Michele的設(shè)計(jì)，也啟發(fā)了這次No Longer / Not Yet 已然 / 未然 展覽。

這場(chǎng)探討“當(dāng)下”話題的視覺盛宴該如何結(jié)束？?jī)晌徊哒谷怂坪踹€是希望觀眾帶走的是美好的記憶。在最后的出口處，五面經(jīng)典的GUCCI壁紙被展示，并供觀眾們欣賞、留念。