策展人如何在當(dāng)代的藝術(shù)展覽中運(yùn)籌帷幄

1960 年代發(fā)生藝術(shù)世界中的重要演變—“策展的轉(zhuǎn)變 (TheCuratorial Turn)”：將原先視藝術(shù)作品為獨(dú)立存在個(gè)體的觀念，延伸至對(duì)整個(gè)空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場(chǎng)次也逐漸增多，展覽成為展示藝術(shù)的主要媒介。“策展人以創(chuàng)作者之姿崛起”正如評(píng)論家和作家 Bruce Altshuler 所說，這大幅改變了展覽的構(gòu)思方式。

策展人到底在做什么？

策展人也是一個(gè)團(tuán)隊(duì)里的功臣，他們是藝術(shù)家和展覽空間、投資者、收藏家和評(píng)論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說： “關(guān)鍵在于這些關(guān)系對(duì)工作有極大的重要性，當(dāng)我剛踏入這行時(shí)，最吸引我的就是與藝術(shù)家們一起工作。”

你是如何成為策展人的？

Moscoso 從藝術(shù)轉(zhuǎn)行至策展，這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術(shù)家獨(dú)自經(jīng)營(yíng)計(jì)劃的經(jīng)驗(yàn)：“我作為策展人的工作始于為同齡人創(chuàng)造可能性和知名度，但我后來意識(shí)到，我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗！ ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術(shù)、觀眾和背景的調(diào)和，那么策展人的責(zé)任必然會(huì)不斷地演進(jìn)下去。 現(xiàn)今的博物館和展覽朝多元化發(fā)展的同時(shí)，需承擔(dān)的重大責(zé)任也越來越多。 Hockley 說：“我堅(jiān)信每個(gè)人都應(yīng)該專注于對(duì)他們來說最緊要的事情，當(dāng)你在一個(gè)充滿關(guān)懷的地方工作時(shí)，你一定會(huì)感覺得到這份溫暖，即使這些材料對(duì)他們來說是新的，他們也會(huì)放在心上。”

近年來，超越西方中心觀點(diǎn)推廣藝術(shù)已成為全球策展人的關(guān)注焦點(diǎn)，不僅擴(kuò)大了全球博物館的眼界，也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya（一個(gè)在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當(dāng)代藝術(shù)的計(jì)劃）的共同創(chuàng)始人，Moscoso 說道：“要了解我們的殖民歷史，還需要相當(dāng)多的時(shí)間心力， 你可以在不破壞這些博物館的情況下評(píng)論它們，但你需要保護(hù)他們并讓他們享有更多的權(quán)力。”

對(duì)每位策展人來說，每個(gè)國(guó)家都有不同的困難，也有不一樣的機(jī)會(huì)。 Fowle 說道：“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題， 如此一來，俄羅斯藝術(shù)家既可以出國(guó)旅行又可以參加國(guó)際演出，也可以讓許多外地人進(jìn)入俄羅斯。”另一方面，身處莫斯科讓 Fowle 有機(jī)會(huì)“在不直接影響 19 和 20 世紀(jì)博物館遺產(chǎn)模型的情況下，測(cè)試機(jī)構(gòu)如何運(yùn)作”。

Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽，他說道：“要想出一個(gè)既周全又極具概念，但 同時(shí)又要能受到一般觀眾歡迎的點(diǎn)子是非常有壓力的，我認(rèn)為即使沒有這些大舞臺(tái)，你還是可以完成的。因?yàn)槲疫€在考慮 Met 的之后要呈現(xiàn)什么樣的時(shí)裝展，所以還猶豫不決，但我知道我想繼續(xù)進(jìn)行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續(xù)隨著現(xiàn)代藝術(shù)世界的潮起潮落而演變。

1960 年代發(fā)生藝術(shù)世界中的重要演變—“策展的轉(zhuǎn)變 (TheCuratorial Turn)”：將原先視藝術(shù)作品為獨(dú)立存在個(gè)體的觀念，延伸至對(duì)整個(gè)空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場(chǎng)次也逐漸增多，展覽成為展示藝術(shù)的主要媒介。“策展人以創(chuàng)作者之姿崛起”正如評(píng)論家和作家 Bruce Altshuler 所說，這大幅改變了展覽的構(gòu)思方式。

策展人到底在做什么？

策展人也是一個(gè)團(tuán)隊(duì)里的功臣，他們是藝術(shù)家和展覽空間、投資者、收藏家和評(píng)論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說： “關(guān)鍵在于這些關(guān)系對(duì)工作有極大的重要性，當(dāng)我剛踏入這行時(shí)，最吸引我的就是與藝術(shù)家們一起工作。”

你是如何成為策展人的？

Moscoso 從藝術(shù)轉(zhuǎn)行至策展，這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術(shù)家獨(dú)自經(jīng)營(yíng)計(jì)劃的經(jīng)驗(yàn)：“我作為策展人的工作始于為同齡人創(chuàng)造可能性和知名度，但我后來意識(shí)到，我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗！ ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術(shù)、觀眾和背景的調(diào)和，那么策展人的責(zé)任必然會(huì)不斷地演進(jìn)下去。 現(xiàn)今的博物館和展覽朝多元化發(fā)展的同時(shí)，需承擔(dān)的重大責(zé)任也越來越多。 Hockley 說：“我堅(jiān)信每個(gè)人都應(yīng)該專注于對(duì)他們來說最緊要的事情，當(dāng)你在一個(gè)充滿關(guān)懷的地方工作時(shí)，你一定會(huì)感覺得到這份溫暖，即使這些材料對(duì)他們來說是新的，他們也會(huì)放在心上。”

近年來，超越西方中心觀點(diǎn)推廣藝術(shù)已成為全球策展人的關(guān)注焦點(diǎn)，不僅擴(kuò)大了全球博物館的眼界，也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya（一個(gè)在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當(dāng)代藝術(shù)的計(jì)劃）的共同創(chuàng)始人，Moscoso 說道：“要了解我們的殖民歷史，還需要相當(dāng)多的時(shí)間心力， 你可以在不破壞這些博物館的情況下評(píng)論它們，但你需要保護(hù)他們并讓他們享有更多的權(quán)力。”

對(duì)每位策展人來說，每個(gè)國(guó)家都有不同的困難，也有不一樣的機(jī)會(huì)。 Fowle 說道：“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題， 如此一來，俄羅斯藝術(shù)家既可以出國(guó)旅行又可以參加國(guó)際演出，也可以讓許多外地人進(jìn)入俄羅斯。”另一方面，身處莫斯科讓 Fowle 有機(jī)會(huì)“在不直接影響 19 和 20 世紀(jì)博物館遺產(chǎn)模型的情況下，測(cè)試機(jī)構(gòu)如何運(yùn)作”。

Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽，他說道：“要想出一個(gè)既周全又極具概念，但 同時(shí)又要能受到一般觀眾歡迎的點(diǎn)子是非常有壓力的，我認(rèn)為即使沒有這些大舞臺(tái)，你還是可以完成的。因?yàn)槲疫€在考慮 Met 的之后要呈現(xiàn)什么樣的時(shí)裝展，所以還猶豫不決，但我知道我想繼續(xù)進(jìn)行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續(xù)隨著現(xiàn)代藝術(shù)世界的潮起潮落而演變。

1960 年代發(fā)生藝術(shù)世界中的重要演變—“策展的轉(zhuǎn)變 (TheCuratorial Turn)”：將原先視藝術(shù)作品為獨(dú)立存在個(gè)體的觀念，延伸至對(duì)整個(gè)空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場(chǎng)次也逐漸增多，展覽成為展示藝術(shù)的主要媒介。“策展人以創(chuàng)作者之姿崛起”正如評(píng)論家和作家 Bruce Altshuler 所說，這大幅改變了展覽的構(gòu)思方式。

策展人到底在做什么？

策展人也是一個(gè)團(tuán)隊(duì)里的功臣，他們是藝術(shù)家和展覽空間、投資者、收藏家和評(píng)論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說： “關(guān)鍵在于這些關(guān)系對(duì)工作有極大的重要性，當(dāng)我剛踏入這行時(shí)，最吸引我的就是與藝術(shù)家們一起工作。”

你是如何成為策展人的？

Moscoso 從藝術(shù)轉(zhuǎn)行至策展，這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術(shù)家獨(dú)自經(jīng)營(yíng)計(jì)劃的經(jīng)驗(yàn)：“我作為策展人的工作始于為同齡人創(chuàng)造可能性和知名度，但我后來意識(shí)到，我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗！ ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術(shù)、觀眾和背景的調(diào)和，那么策展人的責(zé)任必然會(huì)不斷地演進(jìn)下去。 現(xiàn)今的博物館和展覽朝多元化發(fā)展的同時(shí)，需承擔(dān)的重大責(zé)任也越來越多。 Hockley 說：“我堅(jiān)信每個(gè)人都應(yīng)該專注于對(duì)他們來說最緊要的事情，當(dāng)你在一個(gè)充滿關(guān)懷的地方工作時(shí)，你一定會(huì)感覺得到這份溫暖，即使這些材料對(duì)他們來說是新的，他們也會(huì)放在心上。”

近年來，超越西方中心觀點(diǎn)推廣藝術(shù)已成為全球策展人的關(guān)注焦點(diǎn)，不僅擴(kuò)大了全球博物館的眼界，也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya（一個(gè)在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當(dāng)代藝術(shù)的計(jì)劃）的共同創(chuàng)始人，Moscoso 說道：“要了解我們的殖民歷史，還需要相當(dāng)多的時(shí)間心力， 你可以在不破壞這些博物館的情況下評(píng)論它們，但你需要保護(hù)他們并讓他們享有更多的權(quán)力。”

對(duì)每位策展人來說，每個(gè)國(guó)家都有不同的困難，也有不一樣的機(jī)會(huì)。 Fowle 說道：“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題， 如此一來，俄羅斯藝術(shù)家既可以出國(guó)旅行又可以參加國(guó)際演出，也可以讓許多外地人進(jìn)入俄羅斯。”另一方面，身處莫斯科讓 Fowle 有機(jī)會(huì)“在不直接影響 19 和 20 世紀(jì)博物館遺產(chǎn)模型的情況下，測(cè)試機(jī)構(gòu)如何運(yùn)作”。

Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽，他說道：“要想出一個(gè)既周全又極具概念，但 同時(shí)又要能受到一般觀眾歡迎的點(diǎn)子是非常有壓力的，我認(rèn)為即使沒有這些大舞臺(tái)，你還是可以完成的。因?yàn)槲疫€在考慮 Met 的之后要呈現(xiàn)什么樣的時(shí)裝展，所以還猶豫不決，但我知道我想繼續(xù)進(jìn)行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續(xù)隨著現(xiàn)代藝術(shù)世界的潮起潮落而演變。

1960 年代發(fā)生藝術(shù)世界中的重要演變—“策展的轉(zhuǎn)變 (TheCuratorial Turn)”：將原先視藝術(shù)作品為獨(dú)立存在個(gè)體的觀念，延伸至對(duì)整個(gè)空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場(chǎng)次也逐漸增多，展覽成為展示藝術(shù)的主要媒介。“策展人以創(chuàng)作者之姿崛起”正如評(píng)論家和作家 Bruce Altshuler 所說，這大幅改變了展覽的構(gòu)思方式。

策展人到底在做什么？

策展人也是一個(gè)團(tuán)隊(duì)里的功臣，他們是藝術(shù)家和展覽空間、投資者、收藏家和評(píng)論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說： “關(guān)鍵在于這些關(guān)系對(duì)工作有極大的重要性，當(dāng)我剛踏入這行時(shí)，最吸引我的就是與藝術(shù)家們一起工作。”

你是如何成為策展人的？

Moscoso 從藝術(shù)轉(zhuǎn)行至策展，這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術(shù)家獨(dú)自經(jīng)營(yíng)計(jì)劃的經(jīng)驗(yàn)：“我作為策展人的工作始于為同齡人創(chuàng)造可能性和知名度，但我后來意識(shí)到，我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗！ ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術(shù)、觀眾和背景的調(diào)和，那么策展人的責(zé)任必然會(huì)不斷地演進(jìn)下去。 現(xiàn)今的博物館和展覽朝多元化發(fā)展的同時(shí)，需承擔(dān)的重大責(zé)任也越來越多。 Hockley 說：“我堅(jiān)信每個(gè)人都應(yīng)該專注于對(duì)他們來說最緊要的事情，當(dāng)你在一個(gè)充滿關(guān)懷的地方工作時(shí)，你一定會(huì)感覺得到這份溫暖，即使這些材料對(duì)他們來說是新的，他們也會(huì)放在心上。”

近年來，超越西方中心觀點(diǎn)推廣藝術(shù)已成為全球策展人的關(guān)注焦點(diǎn)，不僅擴(kuò)大了全球博物館的眼界，也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya（一個(gè)在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當(dāng)代藝術(shù)的計(jì)劃）的共同創(chuàng)始人，Moscoso 說道：“要了解我們的殖民歷史，還需要相當(dāng)多的時(shí)間心力， 你可以在不破壞這些博物館的情況下評(píng)論它們，但你需要保護(hù)他們并讓他們享有更多的權(quán)力。”

對(duì)每位策展人來說，每個(gè)國(guó)家都有不同的困難，也有不一樣的機(jī)會(huì)。 Fowle 說道：“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題， 如此一來，俄羅斯藝術(shù)家既可以出國(guó)旅行又可以參加國(guó)際演出，也可以讓許多外地人進(jìn)入俄羅斯。”另一方面，身處莫斯科讓 Fowle 有機(jī)會(huì)“在不直接影響 19 和 20 世紀(jì)博物館遺產(chǎn)模型的情況下，測(cè)試機(jī)構(gòu)如何運(yùn)作”。

Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽，他說道：“要想出一個(gè)既周全又極具概念，但 同時(shí)又要能受到一般觀眾歡迎的點(diǎn)子是非常有壓力的，我認(rèn)為即使沒有這些大舞臺(tái)，你還是可以完成的。因?yàn)槲疫€在考慮 Met 的之后要呈現(xiàn)什么樣的時(shí)裝展，所以還猶豫不決，但我知道我想繼續(xù)進(jìn)行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續(xù)隨著現(xiàn)代藝術(shù)世界的潮起潮落而演變。