雷磊,生于1985年5月,畢業(yè)于清華大學美術(shù)學院動畫專業(yè)。多媒體藝術(shù)家,獨立動畫導演。他的創(chuàng)作方式還包括錄像,短篇漫畫,涂鴉,音樂等。從2009年開始,他的動畫藝術(shù)作品多次在國際電影節(jié)獲得重要獎項。
雷磊是典型的墻內(nèi)開花墻外香的動畫人。他特別愛跑國際動畫節(jié),與在國內(nèi)的冷遇不同,動畫在國外許多地方都特別受到尊重和喜愛,能夠在大熒幕放映,獲得觀眾的掌聲。
2010年,他的動畫《這個念頭是愛》獲得了北美最大的動畫節(jié)——渥太華國際動畫節(jié)競賽單元最佳動畫短片獎。這是自1982年中國動畫《猴子撈月》獲得最佳兒童動畫獎后,二十八年來第二個在該動畫節(jié)獲得大獎的中國作品。而且在三年內(nèi),雷磊的五部動畫片都入圍渥太華國際動畫節(jié)并獲得大獎,這在全世界范圍內(nèi)也是不多見的。
雷磊的作品是典型的“自由自在的動起來的畫”,它們和標準工業(yè)流程中生產(chǎn)出來的動畫片很不一樣,不是騙小孩的傻故事,也不是換由卡通形象出演的電影,而是真正的只能用動畫的方式去想象的畫面和從動畫的思維里迸發(fā)出來的敘事。
他的敘事像多米諾骨牌,做了一個鏡頭才會有下一個,所以開始的時候他也不知道結(jié)局會是怎樣,“但是也有雷同的時候,比如到最后總會出現(xiàn)一個姑娘,因為愛情在生活中很重要,所以我喜歡用愛情把故事說完。”他認為音樂也是敘事的一部分,即便畫面是漆黑的,聲音也可以繼續(xù)講故事,所以他的影片音樂都是原創(chuàng),大多由音樂人李星宇制作。
雷磊的動畫人物還總是在天上飛,或是在跑,在作品《彩色魔方與乒乓球》和《鴨梨還是外星人》里,乒乓球、模仿人、鴨梨人和外星人都在天上飛來飛去,對他來說這代表著“自由自在的旅程,不知道下一站會在哪兒”。
從他的動畫里總是不難發(fā)現(xiàn)一些懷舊的元素:少年時熟悉的田字方格、線條簡單的人物形象和風景、如游戲一樣的節(jié)奏律動,80年代報刊美術(shù)字一樣的字體標題……
這樣的情結(jié)源自于在出版社做美術(shù)編輯的父親和小時候6點鐘后屬于上海美術(shù)電影制片廠動畫片的快樂時光。雷磊3月6號將在方所廣州店舉辦的展覽取名叫“一個人的美術(shù)制片廠”,就是希望能用自己的方式去延續(xù)這種孩童時期的溫暖的感覺。
方所:你如何定義美術(shù)片?為什么選擇美術(shù)片?
雷磊:其實"美術(shù)片”有很多專業(yè)的官方的定義,我在這里重提這三個字無非是為了向上海美術(shù)電影制片廠致敬,我在這兒選擇說美術(shù)片而不是動畫片,也是因為這三個字在我的記憶里非常溫暖、非常單純,有手工作坊的樸實。而不像“動畫”,現(xiàn)在總有層大工業(yè)化,大工廠的感覺。
方所:為什么用這樣的電視機裝置呈現(xiàn)動畫作品?
雷磊:因為小時候晚上到6:00就會等在電視機前面看動畫,當時還沒有純平的彩電,家里都是球面的彩色電視。雖然球面在邊緣會有些變形,但是它的不清晰它的花紋和雜點,總有些浪漫的感覺。
方所:顯像管球面電視對于你來說特別在哪里?
雷磊:我的動畫的顏色都主要來自于80年代的舊書,或者是我小時候用過的田字格本。有時候我還故意會用泛黃的紙張來繪制動畫。所以我的動畫看起來是粗糙和具有手工感,這樣的影像用球面的顯像管觀看是比較合適的,動畫不需要太清晰,而是需要對一種觀看方式的回憶。
方所:堅持“一個人”制作動畫的理由?
雷磊:“一個人”更像是一個口號,像是表達獨立思考的精神,也有一點孤獨和自嘲的意味。其實我并不堅持一個人,我的很多創(chuàng)作都是和別人合作的,比如2007年的“邊界計劃”是和歐寧合作的,去年的“照片回收”項目是和收藏家蘇文合作的,最近我還和來自紐約的音樂家“上海復興方案”合作出一張新專輯。所以,其實我是非常開放的有兩面性,因為我是雙子座。
方所: 如果說你的作品是一種懷舊,這樣的說法你認同嗎?如果認同,懷舊對我們有什么意義?如果不認同,為什么?
雷磊:可以這么說,但是現(xiàn)在我們所謂的懷舊更像是一種消費,在這個高速發(fā)展的社會,商家不斷消費年輕人懷舊的情懷,“懷舊”“復古”更像是一個標簽。其實我面對這樣的一個高速發(fā)展的社會是很不適應(yīng)的,年輕人非常容易迷失,所以我的懷舊可以說是自省和自我尋找,讓我自己在生活中活得踏實一點。
方所:這次展覽你最希望觀眾能感受到的是什么?
雷磊:希望大家感受到一點童真和幼稚的想象力。