十二年來，出彩的是小 S，而奠定基調的是蔡康永。因為這位“讀書人”，我們理直氣壯地愛這檔八卦綜藝，也能夠在當年那段信息和娛樂都貧瘠的青春中，學到一些自由新鮮的人生觀。
10 月 16 日下午 3 時，蔡康永發(fā)布了一條告別微博。“我要和「康熙來了」道別啦...十二年來，有笑淚，有陰晴，相伴一場，人來人往，只是日常...這段奇妙旅程，我會永記在心...”
而小 S 也在這條微博發(fā)出 7 分鐘后迅速做出了回應，稱“康熙沒有了康永哥就不完整了！所以，親愛的，我們就共進退咯！”
節(jié)目制作人王偉忠在今天凌晨發(fā)表微博，感謝了兩位主持人的付出。并在結尾處說道：“康熙精神，必有來人；娛樂精神，后會有期！”
王牌主持人的離開，制作人告別式的話，這也就意味著，陪伴我們十二年的《康熙來了》，多半是要離開了。
這檔娛樂節(jié)目對于很多內地 80 后來說，有著特別的意義。它不僅是我們的娛樂啟蒙，也教會了我們很多課本和家長不會說的事。更重要的是，無論是天性放得開的小 S，還是溫和傳遞價值的蔡康永，他們都為我們起到了某種人生示范的作用。
這個節(jié)目的首要宗旨，就是不管馬英九還是劉德華，來了都要“說人話”
2004 年 1 月 5 日康熙首播，名字叫做《奇怪十點鐘之康熙來了》——大概是怕只叫《康熙來了》觀眾會莫名其妙吧。
最早定位是人物訪談。有蔡康永坐鎮(zhèn)，節(jié)目邀請了幾位重量級嘉賓，第一期是李敖，接著有連戰(zhàn)、馬英九、劉德華。這幾集在臺灣引發(fā)關注，是因為口味夠重夠俗，夠好看。
李敖被小 S 坐大腿，順便吐槽前妻胡因夢便秘。小 S 問：“你看見我,有沒有覺得想跟我有男女上面的交往嗎?” 李敖：“會”。
連戰(zhàn)聊的是內褲。
小S：“戰(zhàn)哥啊，請問您平常在家穿什么型的內褲？”
連戰(zhàn)：“我在家、在外面都穿一樣的內褲。”
小S：“我知道，是不是四角的？”
連戰(zhàn)：“BOXER ……”
小S：“會比較高腰一點嗎？”
連戰(zhàn)：“蠻高的。”
臺灣《商業(yè)周刊》總結康熙在內地爆紅的原因，首先便是“什么都敢講，什么都不奇怪”的自由氣氛：“讓連戰(zhàn)聊家事、讓小 S 摸周杰倫肌肉、聽 S.H.E 聊閨房情趣，百無禁忌。”
用一句流行語解釋，就是“說人話”。不管哪個領域，怎樣大牌，走進小 S 和蔡康永的“氣場”，都會卸下偶像/正經(jīng)包袱，聊些普羅大眾聽的進去的內容。
很多內地觀眾都是 2005 年之后，慢慢接觸到這個節(jié)目，很有耳目一新的感覺。當年湖南臺已經(jīng)有了《快樂大本營》，也很火，但風格就完全不同。何炅跟李湘都是和事老型，即使要找梗，也要暗地里籌謀，明面上客氣。歐美綜藝那時候又沒有普及。是《康熙來了》讓我們意識到，哇，原來對話還可以這樣進行！
閨蜜和gay 蜜的八卦局，就像小 S 唱的，“姐妹們的聚會好happy”
今年關注度最高的一集《康熙來了》，是小 S 跟黃子佼的世紀大和解。事實上，所有觀眾對于這對情侶的故事，就像是對鄰家情侶一般熟悉。小 S 2000年跟黃子佼分手，在電視上哭著念分手信。如今，當了媽的小 S 又面對鏡頭釋懷流淚。電視機前的我們感嘆著“活久見”。
蔡康永說，小 S 把觀眾當閨蜜，發(fā)泄自己的傾訴欲，觀眾也就把她當自家人了。
《康熙來了》有明確的觀眾定位，是 16 歲到 40 歲的女性——作為一檔八卦聊天電視欄目，這也是必然的事。節(jié)目就像是一場自家姐妹的八卦局，目的就像大小 S 跟范曉萱歌里唱的，“姐妹們的聚會好 happy”。小 S 是女王閨蜜，蔡康永是書生 gay 蜜。他們邀請來各式各樣的人，美的丑的，大牌的陌生的，聊最俗最雞毛蒜皮的話題。而那些受歡迎的固定單元，女明星來卸妝、兩性調查局，也都是順應這種口味而生。
“讀書人”和“性情女”最配，啊，別忘了“特約小二”漢典
最早，是王偉忠欣賞蔡康永這位“讀書人”，邀請他做一檔電視節(jié)目。蔡康永提出喜歡徐熙娣，一個 hold 的住，一個放的開，正好互補，不如一起搭檔。
蔡康永是 1962 年生人，“世家子弟”，爸爸是造出太平輪的船運公司老板。他在美國念電影碩士。他寫書、做過臺灣版《GO》主編。他是國內娛樂圈唯一出柜的 gay。
而小 S ，比蔡康永小 16 歲。她家里的故事我們都知道了，從小就要當明星，先唱歌，賣過衣服，主持，結婚生子，最愛問小鮮肉“看的出我是三個娃的媽嗎？”
十二年來，《康熙來了》火，風頭往往出在小 S 身上。她撲了馬英九，親過吳彥祖，剪下了費翔的一撮胸毛。王偉忠說她當年是“單身女孩，毫無顧忌”。
但看多了節(jié)目，不難發(fā)現(xiàn)蔡康永才是主心骨。每期他來講開場白和收尾，在提問嘉賓的時候控制節(jié)奏和方向。他說：“你如果看《康熙》就知道，我才是那個挑撥的人，所以小S是咄咄逼人地挑撥，我是溫良恭儉讓地挑撥。如果你看穿了《康熙》，就會知道我是在后面催促小S去做一些事情的人，或者是讓來賓彼此感覺到敵意，給觀眾營造看戲的樂趣。”
事實上，內地的《快樂大本營》，也造就了這樣一對“爸爸和瘋丫頭”的搭檔，何炅和謝娜。
我們喜歡這種組合，不僅是因為他們站在一起很配，同時也是因為他們那種彼此成就的“靈魂伴侶”的關系。有愛，說的就是這種。
啊，別忘了。《康熙來了》后期還有一位“特約小二”陳漢典同學。他是馬戲團里的小丑，有才華的“奇葩”。我們也很愛他。
有一種藝人，叫做經(jīng)常上康熙的人
對于大陸觀眾，有一種藝人，叫做經(jīng)常上康熙的人?！栋职秩ツ膬?3》邀請的夏克立?？蓯鄣那蠋??；鸨牧_妹妹。Drama Queen曹西平。追到女神的 KID。最好笑的趙正平、沈玉琳。
說起來很奇怪——這些人別的什么都沒做，上康熙聊天居然就走紅了。實際上，因為主持人是真正的明星，所以我們愿意聽他們和陌生嘉賓的對話。如果這個陌生人足夠有趣，我們便會迅速接納 TA。
更何況，他們都和小 S 一樣愛聊私事，每次來都傾訴一遍自己的人生，用生命提供八卦笑料。
我們就是愛八卦/沒營養(yǎng)/奇葩，但康永哥都說了，這就是愉快的人生、開放的社會
王偉忠說：“華人社會里面永遠需要一個康熙精神，總要有一個家，里面嘻嘻哈哈快快樂樂，沒有什么復雜的事情，但有基本的倫理，又親切、不端著。”
一個很多人會問的問題，臺灣有那么多檔綜藝節(jié)目，也不乏毒舌重口的風格，為什么只有《康熙來了》火到如此？就像王偉忠所說，康熙的確是有“精神”的，并且在娛樂之外，不僅還有“基本的倫理”，還有一些很高明的東西。
這仍舊和兩位主持人的氣質有關。小 S 把自己全部展現(xiàn)出來，夠瘋，也夠真。歐美也是如此。有人會批評小 S 其實根本時時表現(xiàn)夫家為大的理念，哪里算得“先進女性”。但其實，她的“先進表率”并不主要在兩性關系上，而是她的行為模式。她不僅鼓勵了性，在當時某種程度上也示范了“人性”。所以大家才那么愛她，她是如此特殊——即使后來她卷入“面包門”，觀眾生氣后，仍然忍不住原諒她，就像自家姐妹犯了錯。
而蔡康永則不同，作為“文化人”，他的價值觀能夠影響人。他的表達方式很紳士，但看久了你會發(fā)現(xiàn)，他總在溫和地傳遞著自己的觀念，自由，人和人之間互相尊重但互不干涉，父母和孩子之間保持平等，瓦解權威，諸如此類。
他曾經(jīng)夸贊高曉松：“我覺得他是難得的不用咄咄逼人的方法，而是舒緩地跟觀眾講一些他想要傳遞的訊息的人。”這句話也可以用來形容他自己。
如果去看看蔡康永在節(jié)目之外說的話，你會發(fā)現(xiàn)他比任何人都知道康熙在做什么。
他解釋關于電視：“聽說有人在電視里找深度，我好詫異。電視很方便，但很膚淺，在電視里面找深度，太看得起電視了，太看不起電視沒出現(xiàn)前的文明史了。何苦看電視找深度呢？為什么不去看書呢？”
他解釋關于深刻和淺?。?ldquo;從小，我所認識的所謂深刻的人，都讓我感到陰森，我并不覺得這很愉快。我自己覺得，人生是深度跟淺薄各半，你不能假裝人一直都在追求深度跟文明，拆穿了一些事情之后，人大部分時間做的事情跟動物的選擇是一樣的。”
他解釋了關于奇葩和社會進步：“我自己也被很多人當成是奇葩，所以我覺得奇葩數(shù)量，跟藝人跟地點沒有關系，應該跟整個社會的開放氣氛是否會讓更多的奇葩勇于做自己有關系。”
他甚至幫我們理解小 S：“她不怕我也是其中一點，我知道在演藝圈里，有很多人是很怕我的，她跟我相處，從第一集開始，就沒有在怕。這樣才能夠綻放自己。很多人在我面前表現(xiàn)不好，常常是因為怕。她這種渾然天成的勇氣、瀟灑的人生態(tài)度是我沒有的。”
如果說小 S 負責讓節(jié)目出彩。而蔡康永負責的就是框架，以及價值判斷。因為他，我們理直氣壯地愛八卦綜藝《康熙來了》，愛它嘻嘻哈哈“講人話”，同時又真誠、善良,一點不 low。
再見《康熙來了》，再見臺灣流行高地，再見80后貧瘠的青春
大 S比小 S 先紅，因為 2001年的偶像劇《流星花園》。少女和高富帥的故事如今看來是偶像劇標配，但在當年，卻是禁忌誘惑。中學女生們熬夜看碟。而廣大家長卻聯(lián)名抵制，不準宣傳早戀！
那是臺灣流行文化最后的最好時光。2000 年代，臺灣偶像劇、周杰倫、SHE……在那段內地娛樂跟著《快樂大本營》、《超級女聲》、《還珠格格》一道起步的時間，臺灣流行文化維持了最后一段高地輸出狀態(tài)。
蔡康永離開康熙做什么？首先可以肯定的，他會繼續(xù)做《奇葩說》第三季。
2010 年以后，大陸綜藝節(jié)目風生水起。當經(jīng)濟環(huán)境改變后，人口僅有二千多萬的臺灣，無法跟內地的市場量級比?！犊滴鮼砹恕访考?0 萬元制作費。而《中國好聲音》、《奔跑吧兄弟》這些綜藝節(jié)目都達到每集千萬級別?！镀孑庹f》里有一集的段子，說陶晶瑩回到臺灣說制作費少說了一個零，“還令臺灣業(yè)界嘩然”。創(chuàng)造力也今非昔比。臺灣開始購買《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》的版權。如今，當我們提及臺灣，“港臺明星”已經(jīng)是過去式，留下的是“臺灣小清新”。
當周杰倫婚了，大家說，新娘請照顧好我們的青春。如今《康熙來了》即將停播，大家又可以提及青春這個字眼。
對于很多 80 后，在那段娛樂和信息貧瘠的青春中，《康熙來了》作為一檔展現(xiàn)日常生活狀態(tài)的綜藝節(jié)目，擁有某種特別的意義。在漫長的中學階段沒有手機沒有電腦，父母不跟你講性知識，下了課就上自習。而當他們開始看著《康熙來了》下飯，看到種種新鮮自由的東西，從小 S和蔡康永身上，可以說是獲得了一些知識習得，接受了一些啟蒙。
這其實不需要，也不應該是一檔綜藝節(jié)目做的事情。但當時當?shù)?，它做到了。王偉忠說：時勢造英雄。
是這樣的。是時候說再見了。有點感傷，但沒有遺憾。
