開門見山，小影認(rèn)為，《太平輪·彼岸》差強(qiáng)人意，遺憾的是，吳宇森并沒有讓我們刮目相看。但是對于值不值得看，小影認(rèn)為還是值得一去的。原因并不是所謂的情懷，導(dǎo)演重病，演員不離不棄等，這些電影之外的東西觀眾無需為此買單。只是，出于欣賞這種認(rèn)真做電影的態(tài)度，小影選擇去看了的這部電影，在看完之后，影片里的愛情和堅守讓我心情很復(fù)雜。
電影本身有遺憾，顧此失彼，重點不明。
在第一部里，戰(zhàn)爭、船難是蕩氣回腸的傷痛，但導(dǎo)演鏡頭下的傷痛卻沒有那樣的動人心魄，在刻畫戰(zhàn)爭的大場面上，吳宇森明顯失控，一場又一場的爆炸戲，讓看似宏大的戰(zhàn)爭場面，丟失了最重要的真實與殘酷。但在這樣的情況下，圍繞在災(zāi)難周圍的三段感情線卻敘述的很好，吳宇森對人的掌控拿捏的十分到位，動蕩年代的悲歡離合，每一個細(xì)微的小人物對愛情對生命的執(zhí)著和堅持都令人動容。
在第一部中，印象深刻的是佟大慶跟兄弟們說自己媳婦兒時候的對比剪輯。佟大慶口中的媳婦兒跟自己同村長大，青梅竹馬，笑起來有三個酒窩，書念的也多，純情善良。可是現(xiàn)實中的于真，出于私欲和佟大慶成為臨時夫妻，為追尋自己的青梅竹馬只身來到上海，大字不識，找不到工作，沒有錢交房租，只能睡在橋底下。聽說青梅竹馬的可能撤到臺灣，便下定決心要去臺灣，為了一張?zhí)靸r船票，而淪落風(fēng)塵。
佟大慶的幻想與于真所處的現(xiàn)實形成強(qiáng)烈對比，在戰(zhàn)爭環(huán)境下，每個人的生活都充滿坎坷，能有一個信以為真的夢十分不易，在無法決定自己命運的戰(zhàn)爭里，夢是自己騙自己活下去的動力。這故事說出來很感人，但是，也只是說出來的感人。在影像世界里，這個故事唯一感動人的地方只有理想與現(xiàn)實對比，但在第二部中，稀疏平常的敘事反而減弱看這種理想與現(xiàn)實對比帶來的沖突，為了講清楚人物關(guān)系，前半段的累贅剪輯絲毫沒有顧忌到這種細(xì)微的動人之處，顯得凌亂又難熬。
雖說第一部太平輪未上，戰(zhàn)爭戲也夾雜著用力過猛的英雄主義，但是導(dǎo)演很用心的把三段感情戲交織在一起，并形成一種蕓蕓眾生的即視感，構(gòu)成所謂的動蕩年代的史詩大作。然而在第二部，為了讓三段感情戲齊頭并進(jìn)，急于讓故事走向高潮，劇情發(fā)展顯得急切焦躁，十分刻意，而且不流暢也不自然。
沉船過早的呈現(xiàn)也令故事線沒有那么清晰，就好像是因為觀眾要看沉船，我就給你看沉船一樣，為敘事而敘事，本身就流露出對故事的不自信。宋慧喬的部分也因為剪輯，變得不倫不類，本來對口型就容易跳戲，第二部前半段更是用大段的旁白來交代劇情，場景剪切生硬，沒有細(xì)膩的起承轉(zhuǎn)合，就像在看人物畫面配解說的風(fēng)景片。
在第二部中，除去對于第一部的凌亂剪輯，其他部分的故事還是相當(dāng)完整的。但也正由于第一部部分內(nèi)容節(jié)奏不符，導(dǎo)致剩下的一個多小時里，故事發(fā)展過于迅速，在太平輪上，既要表現(xiàn)上流社會的觥籌交錯，又要有底層百姓的苦中作樂，還要顧及船員的工作情況。如果說第一部是戰(zhàn)爭與愛情，那么第二部就是命運與歸宿，導(dǎo)演想要表現(xiàn)的東西太多，反而顧此失彼，沒有推出最核心的重點。
對于吳宇森傳遞的電影主題值得點贊，他曾說，當(dāng)他看到一些年輕人面對壓力所展露出的掙扎于疲憊時，也注意到了另外一些依舊能夠在大都市快節(jié)奏生活中保持微笑的人們，他相信，這種浪漫情懷是人類歷久彌新的課題，因為只有發(fā)自內(nèi)心的“精神能量”才能抵抗時間的洗禮和生活的磨礪，而這，也是《太平輪·彼岸》所要傳遞的信念。
